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将展览主题诉诸于博览会的观赏逻辑或环境问题的紧迫性，这样的做法并不少见，也不新鲜。但通过把两者放到一起，美术馆更改了机构参数。由此形成的症候性布局使雨屋呈现出一种奇特的样态，从中我们可以看到利用后工业技术创造互动式环境这一艺术与建筑领域几十年以来的梦想究竟包含着哪些互相交织的利害关系。长期以来，此类环境都能体现上述技术进入实际操作层面时涉及的内在矛盾：一方面，它能为参与式体验带来具有解放性的新形式；另一方面它又将用户局限在一个复杂程度与日俱增的控制体系内部。如今，面对日益迫近的环境危机以及无处不在的数据挖掘和监控，雨屋揭示了我们这个时代与上世纪60年代末、70年代初（当时，媒体技术和环境系统的融合刚刚开始成为全球连接的通用修辞）之间的联系与区别。